[/table]新妇地黄汤帖，唐人摹本。纸本，纵25.73厘米，横24.0厘米。日本东京台东区立书道博物馆藏。
地黄汤乃一中药名，这是有关该药的尺牍，与王献之《鸭头丸帖》同。王献之真迹未能传承至今，作为模本墨迹有数种传世，其中之一即此《地黄汤帖》。全篇书风柔韧兼备，沉着轩昂，一气呵气。原珍藏于宋内府，高宗赵构题签。为《淳化阁帖》卷第十所收。经贾似道，明代文征明、王宠、文彭，清代孙承泽、吴荣光、罗振玉递藏后，于明治四十四年（1911）十二月三日，通过文求堂归中村不折（1866-1943）所有。卷未有文彭、常生、成亲王、英和等六家观记题跋。吴荣光获此帖时，模刻于所辑集帖《筠清馆帖》。（锅岛稻子）
王献之行草《鸭头丸帖》，真迹现存于上海博物馆。绢本，纵26.1厘米，横26.9厘米，二行十五字，系王献之给友人的便札。帖文：“鸭头丸，故不佳。明当必集，当与君相见。”用笔开拓跌宕，情驰神纵，流美清秀，无一点尘俗之气。吴其贞《书画记》称为“书法雅正，雄秀惊人，得天然妙趣，为无上神品也”。
《鸭头丸帖》用墨枯润有致。燥润相杂，以润取妍，以燥取险。全帖蘸墨两次，一次一句，墨色都由润而枯，由浓而淡，墨色分明。从而展现出全帖的节奏起伏和气韵自然变化。
历史上有人认为此帖为王羲之所作，今人大多认为王献之所书。此帖有宋徽宗时“宣和”、“政和”印，是流传有绪的王献之作品。宋代曾刻入《淳化阁帖》、《大观帖》、《绛帖》，明清又刻入《余清斋法帖》、《玉烟堂帖》、《宝贤堂帖》、《邻苏园帖》等。
黄道周，初名螭若，字玄度，亦字幼平、幼玄、去道等，号石斋、漳海石人、海表逸民、少仙子、赤松子等，福建漳州人。他学贯古今，通理学、天文、历数、易经，曾讲学于余杭大涤书院、漳郡紫阳书舍、邺山讲堂等地，声名卓著。天启四年授翰林院编修，以直谏闻名，因不满魏忠贤阉党专权，屡次上疏，屡遭贬谪。南明时任礼部尚书，南京失陷后又在福建拥唐王为帝，后兵败为清军所俘，押至南京处死，临刑前坦然挥毫完成曾许诺过的书画应酬，又以指血写下“纲常万古、节义千秋，天地知我，家人无忧”16字，从容就义，因其学问、品行受时人与后世景仰，青史标名。
黄道周的书法以小楷与行草书知名，此《嘉命辞卷》可称是他小楷书的代表之作。黄氏认为书法“以遒媚为宗，加之浑深，不坠佻靡，便足上流”，因而其小楷学以“遒媚”见长的钟繇，此卷用笔简洁明快，结体宽博，字形略扁便是出于此。又因为要“加之浑深，不坠佻靡”，他还吸取了王羲之楷书的笔意，笔画中不是一味地圆浑妩媚，而多用方折之笔，使之具有浑深峻峭的姿态，增添了凝重刚劲的气息，遂成自家之面目
朱熹（1130~1200）字元晦，号晦庵，又号称晦翁，祖籍徽州婺源（今属江西），出生于南剑州尤溪（今福建尤溪县）。宋代理学的集大成者，诗人、哲学家。宋高宗绍兴十八年（1148）中进士，历任泉州同安县主簿，知漳州、知潭州、焕章阁待制兼侍讲等职。平生不喜为官，致于理学，著书立说。仕宦七载，立朝仅46天，任祠官达23年，待职、无职或罢职16年，一生主要的时间（约四十年）在福建武夷山，庐山白鹿洞书院讲学。晚年卷入当时进行的政治斗争，被夺职罢祠，其学被定为“伪学”，其人也被定为“伪学首魁”，直到去世之时“罪名”尚未解除。但朱熹死后不久，“党禁”解弛，朱熹的地位开始日渐上升，最终成为配享孔庙的“孔门十哲“之一。其思想学说从元代开始成为中国的官方哲学，不仅深刻地影响了中国的传统思想文化，而且还远播海外，产生相当大的影响。
朱熹学识渊博，著述极丰，对经学 、史学、文学、乐律乃至自然科学都有研究。全祖望在《宋元学案》中称他“致广大，尽精微，综罗百代矣”，并非溢美之虚语。朱熹著作中最重要、最有影响的，除《四书集注》外，当推《朱文公文集》、《朱子语类》、《朱子家礼》。
朱熹也善书法，名重一时。明陶宗仪《书史会要》云：“朱子继续道统、优入圣域，而于翰墨亦工。善行草，尤善大字，下笔即沉着典雅，虽片嫌寸楮，人争珍秘。”
朱熹《致教授学士尺牍》，纸本，草书，33.1 x 29.3cm。。台北故宫博物院藏
董其昌是晚明书坛、画坛最重要的人物。他既是造诣深厚的书画家，又是独具慧眼的鉴赏家，他追随者众多，交游广阔，所提出的山水画“南北宗”论影响深远。在书法上，董其昌在中年以后便享誉朝野，在其书风影响之下，逐渐出现了所谓的“云间书派。”
董其昌的书法有非常强烈的个性特征，但他同时又非常重视师法古人。他初师颜真卿、虞世南，后上溯晋人，学钟繇及《黄庭经》，中年时又学赵孟以及以米芾为主的宋人书法。
此《临宋四家行书卷》是董其昌六十三岁时所临写，其时他的书法已经独具面目，虽称临写，但纵观全篇，皆以己意出之。对于这样的“临”，董氏有自己的见解：“临帖如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面，而当观其举止、笑语、精神流露处。”因此，此卷他对于宋四家的临，重在神情意气，而非形态姿势。全篇虽不离董家本色，而南宫之跌宕起伏、君谟之使转自如、东坡之沉着朴茂、山谷之潇洒轩逸，无不神气迥出，令人一望而知。（孙丹妍）
绢本 纵28.4厘米 横279.3厘米 上海博物馆藏
金农（1687--1764年），字寿门，号冬心，是扬州画派中最具特色的书画家之一。
金农的书画都有造意新颖，笔墨生拙、高古的特点。他的书法各体皆能，而以楷书最有特色。他的楷书被后世称为“漆书”，所谓“漆书”，并不是说用漆来写，而是指用墨浓如漆，用笔方扁如刷，有漆简的意味。此件《画竹题记》是他典型的楷书风格，他的楷书出于《天发神谶碑》，而又引入了隶书的笔意。因金农嗜好金石，用笔以方笔为主，追求刀味石趣，横画两端有圭角，竖画收笔时也有尖脚。整体看来拙中藏巧，正中寓奇，劲涩苍莽，笔力千钧，既高古又新颖，在“乌、方、光”馆阁体流行的康雍书坛，显得特别引人瞩目。 （孙丹妍）
纸本 上海博物馆藏
云梦睡虎地秦简
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郭店楚墓竹简
